31 diciembre 2009

Ritwik Ghatak - Jukti, Takko Aar Gappo (1974)


Bengalí | Subs: Castellano/English
114 min | XviD 640x486 | 1598 kb/s | 192 kb/s AC3 | 25 fps
1,36 GB + 3% recuperación/recovery
Razón, debate, y una historia
Ültima película de Ritwik Ghatak (hecha dos años antes de su prematura muerte), protagonizada por Ghatak en el papel de Nilkantha Bagchi (el nombre es elegido deliberadamente para establecer un paralelismo entre la garganta azul de Lord Shiva, después de haber tragado todos los venenos del mundo durante los agitación del océano, y el personaje de la película), un intelectual alcohólico llegando al final de su vida que viaja a través de Bengala, penetrando profundamente en la trama de su vida pasada, amores y amistades. Se trata de un auto retrato no tan velado del propio director.

Con Nilkantha viajan una refugiada bengalí, un escritor que antes era respetado y que ahora es un fracasado, un sindicalista desempleado, y un profesor de sánscrito sin un centavo. Los encuentros y aventuras que acontecen durante el penoso viaje de los peregrinos expresan la desilusión del director con la política organizada y la pérdida de su antigua fe inquebrantable.

DVD rip de Zenkoan (KG)
Subtítulos en castellano de aparajito (AZ-DXC)

Reason, Debate and a Story
Ritwik Ghatak’s final film (made two years before his untimely death) features Ghatak himself in the role of Nilkantha Bagchi (the name is deliberately chosen to draw parallels between Lord Shiva’s blue throat after having swallowed all the poisons-of-the-world during the churning of the ocean and the character in the film), an alcoholic intellectual nearing the end of his life who journeys forth through Bengal, deep into the fabric of his past life, loves, and friendships. It is a not-so-veiled self-portrait of the director himself.

With Nilkantha travel a Bengali woman refugee, a once-respected writer who is now a literary hack, an unemployed trade unionist, and a penniless teacher of Sanskrit. The encounters and adventures that transpire during the pilgrims’ painful progress express the director’s disillusionment with organized politics and the loss of his bedrock faith in even the everyday politics of experience.


Con esta hermosa película despedimos el año en Arsenevich

¡Gracias a todos los que nos visitan, y muchas más gracias
por las constantes palabras de aliento!


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27 diciembre 2009

Maurice Pialat - Police (1985)


Francés/French | Subs: Castellano/English
109 min | XviD 720x432 | 1600 kb/s | 224 kb/s AC3 | 25 fps
1,36 GB + 3% recuperación/recovery

El lenguaraz y violento inspector Mangin (Gérard Depardieu) trata de desarticular una red de narcotraficantes dirigida por un clan de hermanos magrebíes que opera con cocaína en Marsella. Muy pronto la investigación hará comparecer a la bella Noria (Sophie Marceau), implicada en el caso y casada con uno de los dirigentes de la banda. Cuando su marido es detenido y encarcelado, Mangin tratará de hacerla confesar, pero muy pronto acabará siendo su cómplice y salvaguarda, y compartirá con ella su soterrada ternura. Deslumbrante polar de Maurice Pialat que consigue con un registro seco y abrupto un bello y desolador retrato del insepctor Mangin, interpretado por un Gérard Depardieu en sus mejores momentos. (mysofa)

DVD rip mío

This strange crime-cum-romance story starts out with the ordinary work-a-day life of Mangin, an apparently straight-and-narrow cop (Gerard Depardieu), and then segues into a love story after he meets Noria, a beautiful Arab woman (Sophie Marceau) who has just been arrested during a drug raid. Mangin grills her, but his buddy, a lawyer of dubious ethics named Lambert (Richard Anconina), gets the woman released. Enamored almost from the beginning, Mangin begins to pursue Noria and soon finds himself faced with making the ethical decision to arrest her -- or not.

L’inspecteur Mangin (Gérard Depardieu) enquête sur un trafic de drogue dans le quartier de Belleville, à Paris. Il arrête un suspect, en compagnie de sa compagne, Noria (Sophie Marceau). D’abord soupçonnée de complicité, elle est rapidement libérée. Plus tard, Mangin et Noria se croisent à nouveau et entament une relation amoureuse. Mais la jeune femme a dérobé de l’argent à l’entourage de son ex-petit ami, désormais en prison...


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Maurice Pialat en Arsenevich



Nous ne vieillirons pas ensemble (1972)
Police (1985)

25 diciembre 2009

Wojciech Has - Sanatorium pod klepsydra (1973)


Polaco | Subs: Castellano/English/Français/Portugués
119 min | XviD 688x384 | 1500 kb/s | 128 kb/s mp3 | 25 fps
1,36 GB + 3% recuperación
El Sanatorio de la Clepsidra
Poco antes de la 2ª Guerra Mundial, un joven se encuentra en un extraño tren donde viaja hasta un sanatorio para visitar a su padre enfermo. Durante el viaje, experimenta extrañas visiones de muerte y surrealismo que lo confunden y lo apartan de la realidad. Cuando llega al sanatorio, descubre que el lugar está invadido por una extraña atmósfera de locura donde macabras figuras, luces y sombras, lo introducen en un mundo donde se mezcla el pasado, el presente y el futuro, en un amalgama de muerte y apocalípsis.

DVD rip de cardinal (KG)

The Hour-Glass Sanatorium
The film presents a poetic, visually refined journey through the convolutions of time as experienced by the protagonist, Joseph (Jan Nowicki). The young Joseph finds himself travelling through a dream-like world, taking a dilapidated train to visit his dying father in a sanatorium. When he arrives at the hospital, he finds the entire facility is going to ruin and no one seems to be in charge, or even caring for the patients. Time appears to behave in unpredictable ways, reanimating the past in an elaborated artificial caprice.

La Clepsydre
Jozef vient voir son père en traitement dans un sanatorium, où le docteur Gotard entretient une très mystérieuse atmosphère. Une porte allégorique garde l'entrée du sanatorium; dès qu'on la franchit, on pénètre dans le monde de la fantaisie, issu du subconscient. Prix spécial du jury au Festival de Cannes 1973.


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Wojciech Has en Arsenevich


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19 diciembre 2009

Philippe Garrel - Le Lit de la vierge (1969)


Francés/French | Subs: Castellano/English/Portugués
95 min | XviD 720x304 | 917 kb/s | 104 kb/s mp3 | 25 fps
700 MB

                   
La Virgen María da a luz a un Jesús ya adulto que desde el primer momento se encuentra a disgusto en la Tierra y clama al cielo tratando de que su Padre atienda sus quejas. A lomos de un burro, Jesús emprende sin ninguna convicción su camino para, con la ayuda de un megáfono, tratar de difundir su mensaje en un mundo permanentemente hostil que no quiere escucharlo. (F.A.)
A 30 year old child enters the new city, riding on a donkey. He says he is the Savior. He has spent no time among men. He is trembling with cold. His clothes are soaked. His mother was overprotective ; his father conspicuously absent. He knows that he must face the mockery, refusal, ignorance and blindness of the men around him. They travel in gangs, in large numbers : soldiers, mercenaries or the like, on majestic, imposing horses. Everything is out of proportion to his thin, bewildered, innocent body ; he is the madman of the new city...

Marie demande à son fils, Jésus, d'aller prêcher la bonne parole. Ne pouvant dialoguer qu'avec une prostituée, il tue sa mère et part en emportant une caisse contenant la répression et la torture, avant de disparaître dans les flots.

Tourné au lendemain de mai 68, sans scénario et sous l’influence de stupéfiants, Le Lit de la Vierge, le cinquième film de Philippe Garrel, reprend en de longs plans séquences la trame de l’Évangile mettant en scène un Christ douloureux refusant la volonté de son Père. Il s’agit d’un film désormais incontournable dans l’histoire du cinéma d’avant-garde.

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Philippe Garrel en Arsenevich

 Le Lit de la vierge (1969)
Liberté, la nuit (1983)

15 diciembre 2009

Jacques Rivette - Secret défense (1998)


Francés/French | Subs: Castellano/English
167 min | XviD 720x384 | 1561 kb/s | 192 kb/s AC3 | 25 fps
2,04 GB + 3% recuperación/recovery

Confidencial
Sylvie Rousseau (Sandrine Bonnaire), investigadora en búsqueda de una terapia contra el cáncer, descubre, por intermediación de su hermano, que su padre no murió en un accidente sino que fue víctima de un asesinato presuntamente cometido por Walser (Jerzy Radziwilowicz), el hombre que heredó la dirección de la empresa de sistemas de defensa que dirigía el progenitor. Para evitar la determinación vengadora de su hermano, Sylvie se lanza ella misma, convertida en una moderna Electra, a la búsqueda de la verdad y a la consumación de una venganza que la sumergirá en los oscuros territorios de una sórdida y trágica trama familiar.

Top Secret
A female scientist discovers that her brother is about to seek revenge against the family friend who killed their father. She takes his place and his gun and sets out to do the same. Unfortunately she kills the wrong person and discovers the real truth behind her father's death.

Alors qu'elle travaille tard au laboratoire, Sylvie surprend son jeune frère Paul, une arme à la main. Il lui explique qu'il vient de découvrir les vraies raisons de la mort de leur père. Celui-ci ne se serait pas suicidé comme on le prétend: son associé Walser l'aurait assassiné et il en a les preuves. Inquiète de la détermination de son frère et de sa fragilité, Sylvie décide de prendre les choses en main...


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Jacques Rivette en Arsenevich

12 diciembre 2009

Ingmar Bergman - Det regnar på vår kärlek (1946)

Sueco | Subs: Castellano/English (muxed)
91 min | x-264 960x720 | 2010 kb/s | 192 kb/s cbr AC3 | 23.97 fps
2,98 GB
David, recién salido de la cárcel, y Maggie, que ignora quien es el padre del hijo que espera, deciden unir sus destinos cuando tropiezan el uno con el otro en una estación ferroviaria.
Si algo llama la atención de un film como Llueve sobre nuestro amor es la profundidad que alcanza el mecanismo autoreflexivo que tan tempranamente aparece en el cine de Ingmar Bergman -ya insinuado, de hecho, en su primer largometraje, Crisis (Kris, 1945), inmediatamente anterior a éste- y que en el futuro devendrá uno de los motivos de indagación más productivos de su obra. En Llueve sobre nuestro amor Bergman inscribe en el relato diversas instancias que nos distancian del mismo y que delatan su naturaleza de construcción ficcional, que ponen de manifiesto que estamos ante una representación: además de unos dibujos que van marcando los momentos más destacados en la evolución de la pareja que protagoniza la película, destaca la presencia de un personaje que desempeña simultáneamente las funciones de narrador y de un personaje más dentro de la historia, ejerciendo desde dentro su papel demiúrgico. De las numerosas tensiones que articulan la obra bergmaniana, probablemente una de las más decisivas es la que enfrenta a clasicismo y modernidad, muy presente en sus películas de los años cuarenta y principios de los cincuenta, y que progresivamente se irá decantando por la segunda vía.

 Más allá de esos mencionados recursos distanciadores que eran por esas fechas muy habituales en el teatro más inquieto y que por supuesto Bergman conocía sobradamente -es conveniente recordar que sólo unos años después de esta película el director sueco dirigiría para el teatro una adaptación de La ópera de tres peniques, de Brecht, y un poco después de Seis personajes en busca de autor, de Pirandello, obras que comparten con la de Bergman similar preocupación por desvelar los resortes de la ficción, por no hablar de su prolongada vinculación con la renovadora obra de Strindberg-, la particularidad de donde extrae su principal interés Llueve sobre nuestro amor reside en encarnar esta tensión en el interior mismo de la trama. El film narra las múltiples dificultades a que tienen que enfrentarse dos jóvenes que se han conocido en una estación de tren y que, a pesar de todos los problemas y el irremediable escepticismo sobre el futuro que ambos arrastran, inician una relación amorosa. David acaba de salir de prisión y Maggi pretende regresar a casa después de haber fracasado en su deseo de ser actriz y después de quedar embarazada de un desconocido. El objetivo que ambos se marcan al poco de conocerse es el de "llevar una vida normal", integrarse completamente en la comunidad. Hacerse invisibles, podríamos decir. En fin, trasladado a términos estilísticos, al fin y al cabo ambos están expresando una aspiración de clasicismo. Pero para Bergman, ya a estas alturas, el corolario de este afán sólo puede ser una serie de repetidas frustraciones. Es un anhelo que resulta ya imposible. Prácticamente todo y todos en la película se confabulan para que estos deseos de la pareja no se hagan realidad, y de hecho las apariciones de ese personaje-narrador se dan en los momentos en que este propósito parece haber sido finalmente destruido, para infundir en ellos, aún así, la fuerza suficiente para seguir adelante. El mayor atractivo de una película como Llueve sobre nuestro amor, pues, reside en este carácter simbólico que incorpora su historia, en el hecho de que, paralelamente, el film está hablando -como en realidad hace toda la obra de Bergman; podríamos decir que cualquier película que merezca verdaderamente la pena- de la dolorosa e incierta aventura de la creación. (Texto de José Francisco Montero)
Literally translated, the title of this early Ingmar Bergman effort is It's Raining on Our Love. Though hardly representative of the best that Bergman would have to offer, the film was highly regarded by critics and moviegoers alike when it first appeared in 1947. Put simply, the story theorizes that just because someone commits a criminal act, that someone isn't necessarily a criminal. Barbro Kollberg plays the unfortunate soul whose solitary indiscretion seriously jeopardizes his future happiness. The plot Det Regnar pa Var Karlek is 'explained' throughout by an ersatz stage manager, the sort of theatrical device that Bergman would abandon as he became a more self-confident filmmaker.
"Los personajes de mis films son exactamente como yo,es decir, unos animales movidos por instintos y que, en el mejor de los casos, reflexionan cuando hablan. En mis films, la capacidad
intelectual está relativamente reducida. El cuerpo constituye la parte principal, con un agujerito para el alma. La materia prima de mis films son las experiencias de la vida, en las que la base intelectual y lógica muchas veces se halla perdida." Ingmar Bergman
BR rip de ScreamingJay (KG)

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-o-
Ingmar Bergman en Arsenevich
Det regnar på vår kärlek (1946)

11 diciembre 2009

Serge Bourguignon - Les dimanches de Ville d'Avray (1962)


Francés/French | Subs: Castellano/English/Italiano
106 min | XviD 720x304 | 1566 kb/s | 192 kb/s AC3 | 25 fps
1,3 GB + 3% recuperación/recovery

Sibila
Pierre es un veterano de Vietnam angustiado por su responsabilidad en la muerte accidental de una niña vietnamita como consecuencia de un aterrizaje forzoso. De vuelta en Francia, vive totalmente aislado hasta que encuentra una niña que ha sido abandonada por su padre en un internado. Fingiendo ser el padre, Pierre se encuentra con la niña todos los domingos para jugar con ella y tal vez recuperar su propia memoria. La amistad despierta sospechas en el pueblo, aún entre las personas que conocen bien a Pierre.
After killing a child on a routine bombing mission in Vietnam, Pierre suffers from delayed stress and partial amnesia. Returning to France, he lives like a vegetable until he meets a young girl who has been dumped by her father at a boarding school. Posing as her father, Pierre contrives to meet the girl every Sunday, to play with her and perhaps recover his memory. The innocent friendship is misread by nearly everyone, even people who know Pierre well.

Devenu amnésique à la suite d'un accident d'avion en Indochine, Pierre a été soigné et recueilli par son infirmière, Madeleine, qui s'est attachée à lui et lui a consacré toute sa vie et sa tendresse de femme seule. Lui qui vit dans un monde à part, sans souvenirs et sans conscience précise, recevra un jour un choc émotif violent, devant une petite fille qui pleure dans la gare de Ville d'Avray. Une surimpression se fait alors dans sa mémoire défaillante, avec le visage d'une autre enfant, défigurée par la peur, qu'il a sans doute tuée dans le bombardement en piqué où il a autrefois failli perdre la vie. Dès lors, une force cachée l'oblige à suivre l'enfant triste jusqu'à la pension où des parents indignes vont bientôt l'abandonner ; et il sera amené, par les circonstances et pour la consoler, à se faire passer pour son père et à la faire sortir chaque dimanche...


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08 diciembre 2009

Ernst Lubitsch - The Marriage Circle (1924)

Muda/Silent I Intertìtulos/Intertitles:Castellano/English
85 min I Xvid 544x384 I 1057 kb/s I 80 kb/s cbr mp3 I 25 fps
699 MB + 3% de recuperaciòn/recovery
Estamos en Viena, 1923. El matrimonio formado por el profesor Josef Stock y su mujer, Mizzi, empieza a tambalearse por la rutina diaria. Un día, Mizzi conoce al doctor Franz Braun en un taxi y coquetea con él sin saber que es el esposo de su amiga Charlotte. En uno de sus coqueteos, Mizzi intenta seducirle pero es observada por el socio de Franz, el doctor Gustave Mueller, que está enamorado secretamente de Charlotte. Las sospechas y los deseos van en aumento mientras Josef ha contratado a un detective para recoger pruebas que le permitan un sustancioso divorcio. "Los peligros del flirt" fue la cinta que definió el futuro del realizador alemán. Allí estaban contenidos todos los elementos que habrían de brillar en sus siguientes filmes: la elegancia narrativa, la sensualidad abierta y la sofisticación del absurdo. Tras la dura experiencia que supone para Ernst Lubitsch el rodaje de Rosita con Mary Pickford, el realizador alemán es contratado por la Warner, en un nuevo intento de la compañía por convertirse en un estudio prestigioso. Sobre un guión de Paul Bern, The Marriage Circle constituye el primero de una serie de cinco films que el director berlinés ha de rodar para esta productora.La película es una comedia erótica llena de sofisticación que, como el mismo Lubitsch reconoce, está marcada por el impacto que ha causado en todos los realizadores del momento, el film de Chaplin Una mujer de París (A Wornan of Paris, 1923). Prescindiendo dela profusión de decorados existentes en la película de Chaplin,Lubitsch da otra vuelta de tuerca en la profundización de la vida de pareja, para mostrarnos su visión cínica y descreída del matrimonio. Presentándonos la unión conyugal como un ciclo de amor inexorablemente aniquilado por el paso del tiempo, Lubitsch lo ilustra con dos ejemplos. Por una parte, la pareja compuesta por Charlotte y Franz, en un estado de enamoramiento mantenido,propio de la escasa duración de su relación y situados en la primera parte del ciclo. Y por otro lado, Josef y Mizzi, la pareja veterana, que han comenzado a dejar atrás la indiferencia mutua para pasar a un estado de aversión no disimulado, característico del ciclo en una fase avanzada y culminación natural del mismo. Con Lubitsch, los actores se muestran exquisitos y logran extraer de la comedia los ricos matices que ella posee, preludiando además, todo el universo sofisticado que el realizador ha de poblar con su sutil toque, en el futuro. La première de la película tiene lugar el Grauman's Rialto de Los Angeles y el estreno en Nueva York se efectúa en el Strand el 3 de febrero de 1924.La respuesta de crítica y público es coincidente y altamente positiva y, aunque no acierten a precisar de que se trata, todos intuyen la existencia de una forma diferente de hacer comedia. (Texto de Luis Enrique Ruiz, tomado del libro Obras maestras del Cine Mudo)
Film nº 16 de Lubitsch. El guión de Paul Bern adapta la comedia "Nur ein traum" (1909), de Lothar Goldschmidt (Lothar Schmidt). Se rueda en los Warner Studios entre octubre y noviembre de 1923. Producido por Lubitsch, se estrena en "première" el 3-II-1924 (EEUU).La acción tiene lugar en Viena en mayo de 1923. El profesor Josef Stock (Menjou) y su mujer Mizzi (Prevost) forman un matrimonio desilusionado y aburrido por la rutina y la monotonía. El doctor Franz Braun (Blue) y su mujer Charlotte (Vidor) forman una pareja feliz e lusionada. El socio de Franz, el doctor Gustav Mueller (Hale) está secrematemente enamorado de Charlotte.El film es una elegante comedia romántica, de costumbres y de enredos, confusiones y malentendidos. Es el segundo trabajo americano del realizador, que se estrena cuando tiene 32 años. La obra cosecha un éxito notable. Es el primero de cinco films contratados por Lubitsch con la Warner. Da un giro a su modo de hacer comedias: deja de lado las farsas europeas para iniciar la etapa de comedias americanas, en las que hace uso de sutilezas, ingenio, inteligencia y picardía. Mueve al espectador a imaginar lo que la pantalla sugiere, oculta o no muestra. Equívocos, sospechas, sueños, falsos supuestos y sobrentendidos, pasan a formar parte fundamental de la relación entre el espectador y la obra. Marca el inicio de las comedias sofisticadas de sutil fondo erótico o "sex comedies".Con humor denuncia la moral puritana y convencional de la sociedad americana. Haciendo uso de la ironía, pone de manifiesto su visión crítica del matrimonio. Realiza un "remake" en clave musical ocho años después ("Una hora contigo", 1932). En el film tienen una gran importancia los objetos: calcetín roto, cuellos de camisa, cajón de medias, espejo individual, ramo de flores, florero, par de copas, etc. Los objetos cumplen funciones simbólicas, de sugerencia o evocación. También tienen gran importancia los deseos soñados o imaginados: desencadenan sentimientos e impulsan la acción.El guión desarrolla un relato entretenido, intimista, mordaz e irónico. Presenta una buena definición de caracteres, en especial de los femeninos. Charlotte es inocente y encantadora, Mizzi es coqueta y apasionada. Buenas interpretaciones de Prevost, Vidor y Menjou.La fotografía, de Charles Van Enger ("El fantasma de la ópera", R. Julian, 1925), se sirve de planos medios, picados, encuadres rápidos y fundidos encadenados. Las imágenes presentan el tinte monocolor del estreno. La música de la edición remasterizada por la W.F. Murnau Stifftung, original de Rodney Sauer, funde temas (valses, polkas...) del momento (1923) en una partitura vibrante de piano, cuerdas y clarinete, interpretada por la Mont Alto Orchestra. Era la comedia preferida de Lubitsch. (Texto de Miquel, tomado de Filmaffinity)Ernst Lubitsch's first American comedy masterpiece, the film that kept him in the States. Reeling from the difficulties encountered on his first American film, "Rosita," Lubitsch was ready to return to his native Germany until Warner Brothers, looking for an identity other than Rin Tin Tin, offered the director a chance to make his own unique films. In "The Marriage Circle," Lubitsch's influential silent comedy effortlessly follows the love and lust, flirtations and phoniness among several upper-crust citizens of Vienna. In Lubitsch's deft hands, "The Marriage Circle" continues the tradition of manners comedy and shows the "touch" the director was famous for. Lubitsch knew that in an atmosphere of hushed whispers and discretion, a kiss can carry quite an erotic charge. To see "The Marriage Circle" in this glistening print derived from the original negative, with an appropriately lilting score by the Mont Alto Orchestra, is to fall in love with the movies--and Ernst Lubitsch--all over again.
"Lubitsch se llevó su secreto con él. Es como el vidrio soplado chino, algo que ya no existe. Alguna vez, busco un truco elegante y me digo: “¿Cómo lo habría hecho Lubitsch?”. Y se me ocurre algo y se parece a Lubitsch, pero no es Lubitsch. Ya no existe." Billy Wilder
"Yo dejo a la audiencia usar su imaginación. ¿Qué puedo hacer si malinterpretan mis sugerencias?" Ernst Lubitsch
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°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°
Ernst Lubitsch en Arsenevich
The Marriage Circle (1924)
Heaven Can Wait (1943)