29 abril 2013

Nicolas Boukhrief - Le Convoyeur (2004)

Francés | Subs: Castellano/English/Portugués/Français
89 min | DivX 720x304 | 1746 kb/s | 128 kb/s mp3 | 25 fps
1,16 GB + 3% de recuperación rar
 Camión de caudales
La sociedad Vigilante de transporte de fondos pasa por una fuerte crisis. Después de tres atracos en lo que va de año se encuentra al borde de la quiebra... Los empleados están deprimidos y nerviosos. Algunos incluso sospechan que los atracadores cuentan con algún cómplice dentro de la propia empresa. En esas difíciles circunstancias, una mañana, un hombre, Alexandre Demarre, se presenta en la sede de Vigilante a cumplir su primera jornada de trabajo. ¿Quién es ese hombre: un desempleado, un policía, un gángster o quién…? ¿Y qué está buscando?
 Cash Truck
In France, the disturbed and mysterious Alexandre Demarre is hired as security guard for the Vigilante armored truck company earning 1,200 euros per month and lodges in a hotel nearby the company for 1,450 euros for a month. He becomes close to his colleagues, actually a group of losers, without motivation or perspective, paranoids, depressed and substances addicted men, and prepares a personal file with the profile of each one. Along the days, the real intentions of Alex in working at Vigilante are disclosed.

English subtitles are my own

Petite société de transport de fonds, la société Vigilante est en pleine crise. Victime de trois violents braquages dans l'année, qui n'ont laissé aucun survivant, la compagnie est au bord du dépôt de bilan et ses employés sont sur les nerfs. Certains évoquent même une complicité avec les braqueurs au sein de l'entreprise. C'est dans ce contexte difficile qu'un homme, Alexandre Demarre, se présente un matin au centre-fort de Vigilante pour entamer sa première journée de travail.

Chômeur, flic, braqueur ou quoi d'autre... qui est cet homme et que cherche t-il ?


Se trata de un .avi híbrido. El audio del rip que circulaba hace mucho tiempo y el video de un rip ruso mucho mejor. Costó sincronizar los dos, pero creo que quedó aceptablemente bien.

No es una gran película. Comienza muy bien pero el final es demasiado hollywoodense para mi gusto. En el medio hay varias cositas rescatables. Para un sábado de no tan Super Acción.

Subtítulos en castellano míos de hace varios años.


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27 abril 2013

Zivko Nikolic - Bestije (1977)

Serbo-Croata | Subs: Castellano/English/Русский
92 min | XviD 6406x448 | 870 kb/s | 102 kb/s mp3 | 25 fps
650 MB + 3% recuperación/recovery

 Bestias
 Una bella mujer llega a una isla perdida y trae emoción y aliento de aire fresco a la vida de los lugareños. Ella despierta la pasión reprimida, el odio, el amor y el miedo, convirtiendo la aburrida y monótona rutina isla en algo emocionante y peligroso...

Subtítulos en castellano de Vozidar para veinticuatrofps.com


 Beasts
 A beautiful woman arrives on a god forsaken island and brings excitement and breath of fresh air in the lives of the locals. She awakes suppressed passion, hatred, love and fear,turning upside-down otherwise boring and monotonous island routine.

English subtitles by faustos (KG)

Бестии
Однажды в штормовую ночь девочка попадает на маленький остров. Она становится свидетелем как люди теряют достоинство и превращаются в "животных"... Фильм ”Бестии” , первый игровой фильм классика югославского кино, создателя таких шедевров, как "Чудо невиданное", "Красота порока", является самой странной, весёлой и саркастичной попыткой обрисовать ужас сущности и судьбы человека в зеркале вывернутого наизнанку подобия общества, когда-либо созданной на территории бывшей Югославии...


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26 abril 2013

Laurie Anderson - Heart of a Dog (2015)

Inglés I Subs: Castellano/English/English HOH (muxed)
75 min | H264 mkv 1280x720 | 3845 kb/s | 384 kb/s AC3 | 24 fps
2,28 GB

Corazón de una perra
Heart of a Dog podría definirse como un ensayo existencialista sobre dos cuestiones inherentes al ser humano: la memoria y la muerte. La cineasta une ambos conceptos en un collage metafísico, donde convergen todo tipo de anécdotas personales –ya sean reales o imaginadas–, conceptos filosóficos de Søren Kierkegaard o Ludwig Wittgenstein, citas de David Foster Wallace, reflexiones budistas y mucha denuncia política.

En este sentido, uno de los aspectos más brillantes de la película es su capacidad de vincular lo personal con lo intelectual sin crear una pieza demasiado pretenciosa. La película no persigue ningún fin didáctico, sino que, más bien, se trata de un experimento sensorial.

Heart of a Dog no jerarquiza entre lo mundano y lo trascendental. En el microcosmos especulativo de Anderson, el luto por su madre y su rat terrier, llamada Lollabelle, tienen la misma importancia que los atentados del 11-S y la cultura de la paranoia que sigue subyugando a la población estadounidense.

Asimismo, las elocuentes cavilaciones en off de la viuda de Lou Reed nos guían por este film-telaraña desvelando el significado de unas imágenes que fusionan súper 8, animación y extraordinarios filtros. (Carlota Moseguí - otroscines.com)

Entrevista a Laurie Anderson



In 2011, Laurie Anderson — whose eclectic career spans music, drawing, storytelling, performance, and more — suffered the loss of her beloved rat terrier Lolabelle as part of a succession of family deaths that also included her mother and her husband, legendary musician Lou Reed. In this strikingly personal essay film, Anderson uses her close bond with Lolabelle to anchor her reflections on subjects as diverse as family memories, surveillance, and Buddhist teachings, with her own melodic voiceover narration overlaying a complex tapestry of images (including Anderson's own animations, 8mm home-movie footage, and lots of lovingly photographed dogs). Suggesting Chris Marker's landmark essay film Sans soleil in its connections of disparate themes and images, Heart of a Dog is dreamy, comic, philosophical and intensely emotional — like Anderson herself, it defies easy categorization.



Web rip del grupo ESQ,
 compartido por remedios en PTP
y Pirata00 en KG

Subs en castellano de un servidor

En Arsenevich, el futuro incluye a
Wittgenstein, Buda, y a la maravillosa Laurie Anderson


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25 abril 2013

Victor Fleming - Red Dust (1932)

Inglés | Subs: Castellano//English
83 min | XviD 640x480 | 1850 kb/s | 192 kb/s AC3 | 23.97 fps
1,18 GB + 3% recuperación/recovery

Tierra de Pasión
Tierra de Pasión transcurre en una remota plantación de caucho en Indochina, en la cual Clark Gable es el capataz y allí llega la rubia platino Jean Harlow, una prostituta que anda huyendo de la policía, al tiempo que también arriban en el bote que da servicio a las plantaciones un ingeniero interpretado por Gene Raymond, al cual acompaña su esposa Barbara, interpretada por Mary Astor. En un principio Gable trata a la Harlow de manera displicente y se rehúsa a darle asilo, pero unos compañeros lo convencen de dejarla estar en la plantación el tiempo que tarde el barco en regresar de su recorrido. Por su parte la “mosca muerta” de Mary Astor comienza a decepcionarse de su marido y voltea la vista hacia el rudo y viril capataz... (Tomado de Cineforever)


Entretenido precode de Victor Fleming,
aunque no alcance para perdonarlo por Lo que el viento se llevó.

Info y críticas en Cinema de Perra Gorda y en Cineforever

Conditions are spartan on Dennis Carson's Indochina rubber plantation during a dusty dry monsoon. The latest boat upriver brings Carson an unwelcome guest: Vantine, a floozy from Saigon, hoping to evade the police by a stay upcountry. But Carson, initially uninterested, soon succumbs to Vantine's ostentatious charms...until the arrival of surveyor Gary Willis, ill with malaria, and his refined but sensuous wife Barbara. Now the rains begin, and passion flows like water...

English subs by ironhills (KG)


DVD rip y capturas de Bribobmac (KG)

Según se puede leer en Opensubtitles, los subs en castellano son una colaboración entre
enhaut (extracción VOSE); Graveland (revisión) y theycame2001 (sincronización y ajustes)


Red.Dust.part1.rar
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24 abril 2013

Aleksei German - Khrustalyov, mashinu! (1998)

Ruso | Subs: Castellano/English
145 min | XviD 704x496 | 1950 kb/s | 192 kb/s AC3 | 25 fps
2,18 GB + 3% recuperación/recovery

¡Jrustaliov, el auto!
Ambientada en el invierno de 1953 durante el "complot de los médicos" – la purga de médicos mayormente judíos por supuesta conspiración para envenenar o diagnosticar mal a los líderes soviéticos - ¡Jrustaliov, el auto! resultó ser la película más provocadora y discutida del director Aleksei German. Se comprenderá por qué desde los primeros planos – este es un film maudit para arrasar con todos los otros que aspiran a ese título. Por momentos delirante, desconcertante y aterrador, ¡Jrustaliov, el auto! se centra en el fornido y calvo cirujano y general Klenski, que sufre humillaciones de todo tipo  antes de ser finalmente convocado para asistir al moribundo Stalin. "Haz que se tire un pedo otra vez," le pide Beria minutos antes de llamar a los gritos a su chofer Jrustaliov...

(Adaptado del texto del programa del Festival Internacional de Cine de Toronto)


Para ubicar la película en su contexto histórico sugiero leer este artículo de Wikipedia sobre el "Complot de los Médicos" en la Unión Soviética.

No creo que el infierno exista, pero si existe debe ser un lugar parecido al invierno escalofriante y sempiterno imaginado por German.

Los problemas artísticos que ha tratado de resolver son insalvables. Y sin embargo, sigue intentando. Hay un dicho: "Para resolver un problema difícil, se necesita un chino. Para resolver uno imposible, un ruso". Deben haber estado pensando en German. (El crítico ruso Anton Dolin refiriéndose a Aleksei German)

"Loca, brillante... una pesadilla visionaria" (Jonathan Rosenbaum) 

Khrustalyov, My Car!
Based on a Joseph Brodsky story, the film takes off from the infamous “Doctor's Plot,” in which a group of predominately Jewish Moscow doctors were fingered as members of a conspiracy to assassinate Soviet leaders. Yuri Klenski, Red Army general as well as famous brain surgeon, is arrested and sent to the Gulag after an anti-semitic purge, then freed in a final effort to save the "People's Little Father" from his date with destiny. German creates a consistently amazing visual and aural rendition of the charged atmosphere of those sad times, in which no point of view is ever fixed, nor any shadow devoid of possible danger, nor any stray remark free from potentially lethal consequences.

English subtitles by levchin (KG)


In German's strange bestiary — Khrustalyov features a drunken Great Dane, a "degenerate" cat that gets a dunking, and a resurrected fish — no creature is odder than the human. The word "circus" appears numerous times in German's cinema, referring to the coarse spectacle of humanity's endless humiliation. "It's a three-ring circus," Lapshin comments when Natasha rejects him; "Animal circus!" an elegant woman proclaims as she surveys a party in Khrustalyov, My Car!, while at the end of the film the disgraced Klenski performs circus tricks for his fellow inmates as they head toward oblivion. Ringmaster of this absurdist cirque, German concludes that mad opus, and his career to date, with the only sentiment appropriate: "Fuck it all!"
James Quandt, Toronto Film Festival

Further reading:



Russian critic Anton Dolin's article on German

Хрусталев, машину!
 В марте 1953 года, в разгар печально знаменитого «дела врачей», генерал медицинской службы, академик, начальник военного госпиталя, блестящий нейрохирург и любимец женщин Юрий Георгиевич Кленский чувствует, что обвинение его в шпионаже и ссылка в лагеря – вопрос нескольких дней. Появление специально подосланного для провокации шведского журналиста рассеивает последние сомнения и Кленский предпринимает попытку побега. Но на развилке за городом его ловят и пересаживают в крытый грузовик, где выдающегося врача насилуют урки. За сутки генерал проходит через все круги ада, опускаясь на самое дно жизни, и вскоре попадает на потайную дачу, где ему поручают спасение некоего важного больного. В жалком, лежащем в собственном дерьме старике генерал не сразу распознает «вождя народов» товарища Сталина… 


Yo tenía el rip de 2 CD subido a KG, pero encontré en RutRacker un rip de mejor calidad y en un solo archivo compartido por allecs2010. Las capturas también son de este camarada p2p.

Los subtítulos en castellano son propios, basados en los subtítulos en inglés hechos por levchin para KG, con algunas pocas ampliaciones y correcciones propias. Apenas me demoré cuatro años en terminarlos. Según pude leer en DXC, a irazar le pasó lo mismo y por los mismos motivos. Descubrí ese hilo hace una semana pero lamentablemente no pude bajar los subs con la mula para echarles un vistazo antes de publicar los míos. Comparto en gran parte la opinión de irazar con respecto a la película (salvo la comparación con Fellini). A vista de la cantidad de respuestas a la publicación de irazar, es de imaginar que él tuvo tanto éxito difundiendo su entusiasmo por Aleksei German como he tenido yo :)

Cuando me dispuse a terminar de una vez los subs (3/4 partes del trabajo fue hecho en la última semana), también se me ocurrió comparar a German con Joyce para redactar una especie de caveat emptor; si viste Ivan Lapshin (Ulysses) y no te gustó, ni se te ocurra bajar Jrustaliov (Finnegan's Wake). Al día siguiente, y como si necesitara una prueba más de que rara vez se me ocurre una idea original, encontré este artículo en inglés en donde - justamente - el autor compara la película con la última obra de Joyce.


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Aleksei German en Arsenevich
1938-2013
(Покойся с миром, Алексей)

Khrustalyov, mashinu! (1998)

23 abril 2013

Yasujiro Ozu - Akibiyori (1960)


Japonès I Subs:Castellano/English/Français/Portugués
129 min I Xvid 640x480 I 1410 kb/s I 192 kb/s AC3 I 23.97 fps
1,44 GB + 3% de recuperación rar

Otoño tardío
Miwa acaba de fallecer, su mujer Akiko es ahora viuda y debe encargarse ella sola de su hija Ayako. Los amigos del fallecido piensan que Ayako ya está en edad de casarse, por lo que buscan un pretendiente adecuado, ella se niega a casarse, ya que no quiere dejar sola a su madre. Sus amigos deciden entonces buscar un nuevo marido para Akiko y que de esta manera Ayako también se case.

"Como se puede leer en la sinopsis de nuevo volvemos al tema del matrimonio, mejor dicho de la negativa al matrimonio. Pero en Otoño tardío existe un cambio importante, la figura paterna ha muerto, ahora la hija busca huir del matrimonio para no dejar sola a su madre. Eso le da un gran interés a esta película, ya que la figura que ahora cobra importancia no es la del padre, sino la de la madre (Setsuko Hara).
Formalmente la película es impresionante, en la obra en color Ozu superó lo que parecía imposible, la belleza de esos ambientes de su cine en blanco y negro. En lo demás no hace falta decir demasiado, ya se sabe, todos los actores están perfectos, todos los personajes son magníficos, los planos, el ritmo y la cadencia del cine de Ozu en todo su esplendor, y como no podía ser de otra manera, otra película absolutamente maravillosa." (Bruno en lucesdifusas)

Late Autumn
 On the death anniversary of the Miwa family patriarch, Miwa's gracious and noble widow Akiko (Setsuko Hara), their 24-year old daughter Ayako (Yôko Tsukasa), and brother Shukichi (Chishu Ryu), host a reunion with Miwa's longtime friends for a memorial service and intimate reception at a seaside resort. The three middle-aged friends, who once competed in their younger days for the affection of the captivating Akiko, then a familiar presence at her family's pharmacy store in Hongo, have now resolved to find a suitable husband for their former romantic adversary's equally beautiful daughter Ayako, despite her own casual indifference on the subject of marriage. The disorganized Taguchi (Nobuo Nakamura) believes that he has found a good candidate among his wife's acquaintances named Shige, and upon arriving home (to the humorously all too frequent sight of his newly married daughter's suitcase near the entrance after running home following a quarrel in the household), mentions the idea to his wife only to be reminded that the young man had been recently married and that they had even sent him a wedding gift. Chagrined upon hearing Taguchi's embarrassing oversight, Mamiya (Shin Saburi) proposes a substitute prospect to Akiko, a young man from the office named Goto (Keiji Sada) whom he readily admits, "Well, he's not an eye catcher, but he's a fine lad who works hard." Mildly disconcerted by the seemingly aggressive matchmaking efforts of her parents' well-intentioned friends, Ayako refuses Mamiya's offer to act as an intermediary between the two families, but is put in an awkward situation when she visits Mamiya at the office in order to deliver one of her father's old pipes, and is given a gibing, ill humored introduction to the shy young man.



Reflecting themes from Yasujiro Ozu's earlier film and personal favorite work, Late Spring, on the inevitable separation of a widowed parent and a devoted, adult child, Late Autumn is an understatedly poignant, captivating, and elegiac film on the dissolution of the nuclear family. Ozu's juxtaposition of green color tones - synthetic, often brighter hues (in particular, turquoise and aquamarine) contrasted against more muted, earth toned, tea shades - creates a curious visual dichotomy that obliquely symbolizes the diverging seasonal and existential stages in Akiko and Ayako's lives. Dour, green-gray scaped commercial interiors of Mamiya's and Ayako's offices and the exterior corridor leading to the Miwa's apartment convey an perceptual contrast to the warmer tones of the Mamiya home as Mrs. Taguchi (Kuniko Miyake) pays a visit to Mrs. Mamiya (Sadako Sawamura), and similarly, the private dining room of the resort where family and friends assemble for the memorial ceremony. In the exquisitely composed final sequence, Akiko subtly betrays an enigmatic smile after a brief visit from Ayako's spirited friend and colleague, Yukiko (Okada Mariko) - a serenely indelible and bittersweet affirmation of life's immutably evolving, but ultimately, constantly renewing process.
(Acquarello:, Strictly film school)


 DVD rip y capturas de rulle (FH), compartido por serdar202 (KG)



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Yasujiro Ozu en Arsenevich

Akibiyori (1960)

21 abril 2013

F. W. Murnau - City Girl (1930)

Inglès c/intertítulos en inglés I Subtítulos: Castellano/EN/FR
88 min I XviD 576 x 464 I 1500 kb/s I 128 kb/s mp3 I 23.97 fps
1,02 GB

Un joven chacarero es comisionado por su padre para realizar trámites en la ciudad. Allí conoce a una joven que, abrumada por las condiciones de trabajo y en razón de las galantes atenciones del joven, termina casándose precipitadamente con él, tras una relación de sólo dos días. La joven es bien recibida por la madre pero choca con los prejuicios del padre, verdadero amo del hogar y la vida de la nueva pareja se transforma en un calvario.
City Girl fue la tercera película que Murnau rodó en Hollywood. Y la última. Lem (Charles Farrell), es hijo de un granjero que le envía a la ciudad a realizar la venta de la cosecha. Allí se enamora de una camarera, Kate (Mary Duncan), y se casan. De vuelta a la granja, los modos modernos de Kate chocan con ese padre representante de un orden tradicional y religioso. El argumento reposa sobre ese contraste entre vida rural y vida urbana, ya visto en Amanecer. El retrato del mundo urbano resalta la impersonalidad; la ciudad como amenazante masa. Esos momentos (casi líricos) de los enamorados en un campo de trigo podrían señalar que es el otro extremo, la vida más cercana a la naturaleza, el defendido. Pero la sociedad "primitiva" posee también sus contrapartidas oscuras. Como alemán, Murnau es particularmente consciente de las primeras contradicciones probadas por aquellos años en los “valores” de la civilización moderna. Pero la solución no es una vuelta atrás. El director no es insensible a que ese "antiguo orden" implica una naturaleza cruel (la tormenta que azota la granja del padre de Lem) y un sometimiento a creencias religiosas "arcaicas". En Tabu (Tabú, 1931), los colonos, representantes de la modernidad, se contraponen al lirismo de las costumbres de los nativos, si bien son éstas las que condenan al sacrificio a la joven protagonista. No es baladí la comparación: en City Girl también una mujer, Kate, es atacada por los valores "antiguos". Dilema entre opciones, si bien una de ellas, la modernidad, parece imparable. Algo que quizás auspiciara esta reflexión en Murnau, testigo y luego víctima de ese traumático paso del cine mudo al sonoro, paralelo (¿y metáfora?) al paso a una sociedad plenamente industrializada.


Lem goes to Chicago to sell the wheat his family has grown on their farm in Minnesota. There he meets the waitress Kate. They fall in love and get married before going back to the farm. Kate is accepted by Lem's mother and kid sister but is rejected by his father, who believes she married for the money. (And the fact that Lem didn't get a fair price for the wheat is her fault too). The reapers arrive and quickly they make things even more complicated by making their move on Kate. Lem misunderstands the situation and believes Kate is actually interested. In despair Kate leaves the farm and Lem goes looking for her. Murnau’s original silent version. The last of the great silent romantic melodramas,and the only work of Mary Duncan that survives in complete form. Acclaimedby film historian Robert Klepper as "an overlooked masterpiece notto be missed."







DVD rip de Aw (KG)

Enlaces de 500 MB

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°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°
F.W. Murnau en Arsenevich
Faust (1926)
Sunrise: A Song of Two Humans (1927)
 City Girl (1930)